中国电信股票发行价多少钱，公司上市是什么意思？
很多人根本不懂什么是真正的上市公司，这回看完可算是彻底弄清楚了，难怪人人都想上市！
说到上市公司，可能在很多人的心目中，这就是一家大公司，因为只有做大做强了，才能够实现上市的愿望，有很多的公司想要上市，还达不到要求呢，但也有一些非常著名的大公司，资产超越了很多的上市公司，为何到现在依旧没有上市呢？开公司的最终目的不都是想要上市吗？
然而，事情并没有我们想的那么简单，有能力上市却不愿上市的公司，肯定有自己的打算！
到底什么是上市公司？我们熟知的很多大公司，基本上都是上市公司，比如阿里巴巴、腾讯控股、美团、京东，除了这些民营企业之外，还有中国平安、工商银行、招商银行等等
公司通常分为有限责任公司、无限责任公司、还有股份制有限公司等，因为分类的不同，所以，承担责任的范围也不同
那么上市公司就是股份公司的特定组成部分，上市公司涉及到证券交易，一旦成为了上市公司，就要公开发行股票了，然后按照相关的法律法规，股票可以进入证券集中交易中心市场进行交易
不过，股份有限公司想要股票上市交易，要向证券交易所报备，然后再由证券交易所按照法律或者行政法的相关规定，来判定是否批准该公司的股票上市交易
成为上市公司的要求想要上市的公司还要达一定的规模
1、股票上市还必须经过国务院证券监督管理机构核准，而且已经公开发行的
2、其次，对待公司的资产也有一定的要求，比如股本总数额要高于3000万元人民币
3、而且这家公司在申请上市的最近三年之内，没有什么重大的违法事件，也不能做过假帐
4、如果这家公司股本总额达到了4亿元以上的，公开发行股份的比例不能低于10%，如果低于4亿元的公司，这个比例则是不能低于25%
5、而且上市公司需要定期的公开财务状况以及公司的经营情况，这样才能保证上市公司有较大的规模，以及促进他们的职业素养，从而取得投资者的信任，也要保持一定的交易量，而且对股权的分布要合理
6、一开头我们就说过，上市公司是股份制有限公司的特有形式，所以一般的有限责任公司不具备上市交易的权利，因为按照各国公司法规定：“享有股票上市交易的、都是股份有限公司”因此，其他类型的公司就不具备这个权利
但是还要记住一个重点，尽管股票上市交易的权利，只有股份有限公司享有，但也不代表所有的股份有限公司都是上市公司，因为一些公司发行的股票，是不会上市交易的
总而言之，上市公司股东众多，必须遵守《公司法》和《证券法》
为何很多公司都想上市，上市之后有哪些好处呢？
首先人人都想争着做的事情，肯定是有很多好处的，只是我们平时接触不到，所以不是很了解
1、能够获得更多的资金，从而使公司获得更好的发展首先第一个好处，一家股份制公司上市之后，因为他的股票是公开上市交易的，所以能够筹到更多的资金，因为股份是有价值的，要知道，公司上市之前集资是不合法的，按照我国的相关法律规定，这种行为很有可能构成非法集资罪
但是成为了上市公司，如果这家公司的资金不够，那么就能通过公开发行股票的方式获得融资，只有资金足够，一家公司才能稳步的向前发展，这也是做大做强的前提，因此，很多公司都想要上市，否则的话，一些资金不足的很可能会越做越小，甚至是倒闭
而且上市公司还可以通过发行债券以及再融资获得更多的资金，这样的话就不用到处去贷款借钱了
2、提升影响力很多名气大的公司基本上都是上市公司，在老百姓的心中，提到上市公司，都要说大拇指，大家都一致地认为，上市公司都是大公司，认为那是非常了不起的，谁要是能在上市公司上班的话，简直让人羡慕不已
所以说一家公司不但想要获得更多的资金支持，更想提升自己的知名度，从而扩大影响力，影响力越来越大，那么，这家公司的规模也才能越来越大
而且成为上市公司之后，很多企业都会对你刮目相看，银行也更放心给你贷款，就好比武侠世界一样，只有那些武功高、品行又好的大侠，才能获得人们的尊敬和支持，享有非常高的声望，所以人人都想成为大侠
公司的影响力大，而且筹集到的资金数倍的增长，因此，公司的财富也会有了非常大的提升，那么，这些大股东很可能一下子就成为了大富豪，有一些人的财富甚至飙升了六七倍
3、使公司的员工更加团结、更加的奋发向上一个公司想要发展壮大，还需要员工齐心协力共同建设，一旦成为了上市公司，那么你的员工就会觉得更有发展前途，所以他也更愿意挥洒汗水，公司上市后也更有价值了
我看见一些电视剧里面经常是这样演的，老板为了激励员工，甚至愿意把股份赏给那些优秀的人才，因此，很多人就会卖力的工作，当员工持有股份后，那么公司发展的越好，他获得的报酬就更多，让员工也觉得自己也成为了一个小老板，因此，工作起来也就更加的用心了
最后总结总而言之，上市之后是有许多好处，还可以通过股票来收购其他的企业，本来我的公司和你的公司没有任何的关系，但是我公司上市之后，就变成了股份制的企业，通过我发行股份，就能将你的企业收购掉，股份是一种有价的证券，所以是非常有价值的
我们在一起商战剧中，也经常能听见套现这个词语，那是因为上市的企业，大股东是可以套现的，这就能快速地解决他用钱的需求，而且上市之后就有很多股份的持有者跟你一同承担风险了
虽然上市公司有很多的好处，但是有一些大公司却迟迟不肯上市，那是因为上市之后也会存在一些弊端，毕竟凡事都有两面性
如果公司不上市的话，意味着股份只是在你们内部的人当中，一旦上市的话，就意味着股份要在市面上公开发行了，别人买了你的股份，就代表你公司的一部分就是别人的了，要是遇到一些实力雄厚的人，很可能他买的股份超过了老总的，那么意味着公司一大半都属于人家的了
而且上市要花一大笔资金，上市之后公司需要提高透明度，这样的话，许多的商业机密也会暴露了出去，还有可能被别人恶意控股，老总的所有权就会被削弱，所以有的大公司权衡利弊之下，暂缓上市
那么你觉得上市到底好不好呢？
什么是新媒体时代？
就是网络媒体,也叫第四媒体
人们按照传播媒介的不同，把新闻媒体的发展划分为不同的阶段——以纸为媒介的传统报纸、以电波为媒介的广播和基于电视图像传播的电视，它们分别被称为第一媒体、第二媒体和第三媒体。
1998年5月，联合国秘书长安南在联合国新闻委员会上提出，在加强传统的文字和声像传播手段的同时，应利用最先进的第四媒体——互联网（Internet）。自此，“第四媒体”的概念正式得到使用。
将网络媒体称为“第四媒体”，是为了强调它同报纸、广播、电视等新闻媒介一样，是能够及时、广泛传递新闻信息的第四大新闻媒介。从广义上说，“第四媒体”通常就是指互联网，不过，互联网并非仅有传播信息的媒体功能，它还具有数字化、多媒体、实时性和交互性传递新闻信息的独特优势。因此，从狭义上说，“第四媒体”是指基于互联网这个传输平台来传播新闻和信息的网络。“第四媒体”可以分为两部分，一是传统媒体的数字化，如人民日报的电子版，二是由于网络提供的便利条件而诞生的“新型媒体”，如新浪网。
人类的每一次技术进步都会带来艺术上的巨大变革，比如透视学和几何学的发展影响了文艺复兴时期的绘画；矿物和油料的提纯技术的发展影响了北部欧洲明朗而富有层次的油画塑造风格；机器生产的颜料和光学的研究的成果促成了外光写生和印象派的发展。在20世纪，在艺术和科学技术之间最大的发展就是图像技术对于艺术语言特殊影响作用。
艺术不仅要为社会创造视觉财富，同时也必然要对社会文化进行视觉化的思考。只有这样，艺术才能真正的实现自己的功能。本世纪以来，伴随着流行文化的发展和商业性电视节目的普及，艺术家们开始了对于图像化的视觉接受方式和生活方式的思考，另一方面，开始了用实用包括摄影、电影、电视在内的各种图像技术来从事这种思考和创作。从未来派开始，摄影和现成图像的拼贴就成为了艺术创作的重要方式；从激浪派的白南准开始，电视就开始作为一种新的视觉技术在个性化的视觉创造中得到广泛的应用。
在整个20世纪，摄影和电视乃至电影胶片都被从流行文化改造成艺术创作媒介。摄影本来是记录性和纪念性的工具，而艺术家则从中抽离出了摆拍和拼贴的技术手法，结合图像的本身的客观性，将其发展成为独特的个人叙述方式，从而出现了超现实主义的摄影、辛迪·谢曼的假“电影剧照”和杰夫·沃尔的伪“真实”等等。在录像艺术中，艺术家们结合电视的电子媒介特性，创造出和大众电视节目的不同的“艺术性电视节目”，从而出现了白南准的“电视电子画”、以及道格拉斯的“延长电影”等等。
二 就像摄影术和电影胶片是上个世纪之交的重大视觉技术发展一样，数码技术是一个新的世纪之交的视觉技术发展。同样，它也必然会影响到视觉艺术的发展。
拼贴和传统的暗房工艺中的多次曝光和多底合成，在技术上己被更方便也更强大的数码影像所替代。数码处理是图形的拼盘，它比起手工时代的暗房*作在技术上更圆熟完美。摄影的力量来自人们对其客观性的信任（尽管事实上他的客观性是可疑的），幻想世界式的数码蒙太奇在因为其貌似客观而获得信任的同时，埋下了无数的机关，吸引了长久和反复的凝视，客观形象摇摇欲堕的危机感带来了真假之间强大的张力。数码影像是拍摄之后对图片的处理，数码影像使得图片的体量变得无限，这样它比传统的摄影走得更远，于是出现了照片装置化。其实巴巴拉·库格所营造的铺天盖地的巨大的图文空间己经是一种装置性的“场”。
在录像艺术中，数码技术使录像短片轻松的分享了电影美学的许多成果――各种经典的电影时间处理手段适用于录像。如“闪回”作为逆转时间、激活记忆库存的倒叙手法；慢镜延缓时间以凸显微妙细节的戏剧性；切换中的时间拼接以改变叙事流程，取消因果关系甚至提示同时性的手法；快镜密集地压缩时间缩减事件过程以强化其符号意义等。但录像的时间处理在数字化方式下有着更大的弹性：画中画、多层叠画等各种数字特技所刨造的多种时间维度重叠交叉并行的种种关系，大大丰富了传统电影语言，三维动画造型的介入更是使任何奇思异想却可能成为视觉现实。
伴随着录像和录像装置的出现，互动性开始成为录像艺术超越其他传统艺术媒介的优势。而数码技术的发展在造就了CD-ROM和网络的同时也使原来那种用若干个电视屏幕或者昂贵的投影设备制造的互动性变得更加轻松的得到实现。
今天人们所谈论的多媒体艺术已经比线性演进的电影叙事厉害太多了，结合了视频、声音、文字的超级文本不但可以链接到无穷无尽的其他文本之中，更可以由多种路径进入，这已经使超级文本成了一座迷宫，而它所提供的互动性几乎使无穷无尽的。从目前人们设想的数码多媒体概念来看，今天的多媒体艺术还只是一个粗胚，我们还有更多的可能性去发掘。
多媒体对于艺术意味着综合性的某种复兴。我们知道现代主义时期是各种艺术门类自我净化的擂台，绘画要排除文学性乃至物象成为画布上的一些颜色，最终走到了抽象绘画。音乐要成为激浪派的那种纯粹的声响，摄影中出现了纯影派。古代艺术中，比如大教堂中，壁画、雕塑、管风琴和建筑空间协同起作用，渲染心理氛围的"场"的工作方式看来可能在多媒体中再次出现。就象教堂中的祭坛画搬到博物馆的聚光灯下就不再神秘，多媒体将把各种艺术再次捆绑在一起，营造出不可还原为组合要素的综合体验。
对于多媒体创作所需要的能力而言，传统分科的专业艺术训炼是远远不够的。这使创作成为多学科人才之间的一种协作，再加上我们已经意识到的数码作品在传播中多次再加工的特点，多媒体同样加剧了个人作者的匿名，就象荷马史诗并不是荷马的个人写作一样。我们在电影片尾长长的字幕中己经见识过这种集体创作的力量。另一方面这也可能为达芬奇式的全才的出现提供空间。多媒体艺术是正在出现的数码艺术品种，它吸纳了此前许多艺术方式之长，集图、文、影像、声音和互动性于一体，可述可论，也可以平直地铺陈，更可以单线深入，可能性极为丰富。我们今天所接触到的只是正在形成的冰山的一角，它的潜能还有待更多富有想象力的实践去开发出来。一旦互动性数码多媒体作品置身于网上成为网络艺术时，将大大加强了的观众参与程度，将巨大地改变我们传统的艺术概念。今天出现在网络上的艺术品绝大多数还是落后于网络本身的东西。你打开网上跟艺术有关的站点和主页，看到的还是油画、国画、雕塑。可这些东西都还不是真正跟网络般配的艺术。网络艺术当然应该是多媒体，当然必须是互动的，链接着无穷无尽的东西。
三 美国著名的文化理论家丹尼尔·贝尔曾经说过，从20世纪的下半期开始，人类已经由以读和写作为接受知识的主要方式，转变为以看和听作为主要的方式。尽管作为新保守主义的代表人物，丹尼尔·贝尔对于看听文化禀持着怀疑和批判的态度，但是显然从文字阅读转向图像阅读已经是一个不争的事实。电视、电影、网络和集声音、图像和文本为一体的电子读物的出现无疑会对人类的知识结构、认知方式以及行为方式产生重大的影响。伴随着全球化发展的必然趋势，中国在改革开放以来整个社会的文化传播方式也以一种加速度在向图像化方面发展。
文化和艺术的社会功能要求我们必然对这种图像阅读的潮流作出回应。回应的方式无怪乎有两种，一种是技术和视觉样式上的开拓，一种是用艺术的方式和视觉艺术的理论对图像阅读的时代特征进行思考，并将这种思考用符合这个时代视觉接受方式传达出来。因此，将数码影像艺术引入到当代艺术中来便具有特别的意义。艺术家对数码媒体的参与，往往凭借着丰富的艺术资源，所有的这些都能为数码技术在纯艺术和应用艺术上的运用提供新的可能性。他们的时间必然和商业性的数码技术公司有着积极的互补意义。和受市场制约的商业性数码技术公司相比，在艺术家的时间有着一定的前瞻性、探索性和学术性。艺术史中已有的艺术资源能使数码技术制造出更丰富、更奇特的视觉成果，满足着日益增长的社会精神需求，丰富着我们的社会生活。另一方面，数码技术作为一种艺术表现手法，同时运用在视觉艺术和实用艺术之间。所以在将数码影响纳入到艺术时间中来无疑是这两者之间的一个交换管道。它能有效的将纯粹个人的视觉创造有效的转换成社会性的视觉产品，同时又能将社会中已经出现的视觉现象系统和有效的转换成个人视觉创造的资源。
我们今天所说的高新技术，事实上是一个相对概念，即每一个时代都有自己时代的高新技术。新石器对旧石器而言，就是高新技术；青铜器对石器而言，就是高新技术；煤铁对以往而言，就是高新技术；工业化对它以前的时代，都是高新技术；而信息技术，对以前任何历史时代而言，都是高新技术。所以，所谓高新技术，就是人类在发展中，不断发现、发明的，比之以往更优越、更实用的技术。
● 新媒体艺术在欧美已经成熟了吗？
20世纪60年代，信息革命使个人电脑成为计算机的主要形式，掌握了便携式摄影录像设备的艺术家，开始将这一媒体用于艺术表现，新媒体艺术由此开端。70年代初，欧美许多大众电视台纷纷设立实验电视节目，尝试在大众电视网中接纳实验性的艺术作品，并提供将新技术与艺术思潮结合的实验场所。这些实验电视中心，为艺术家提供最新的设备，与技术人员合作的机会，直接促成了许多令人耳目一新的电子视觉，造就了录像艺术的第一代大师，同时也刺激了新技术的创造性运用。如1973年，录像艺术家白南准(NAN JUN PAIK)与工程师阿比合作，开发了同步混像器，今天这已成为电视编辑的基本功能之一。70年代末期，美国的福特基金会、洛克菲勃基金会等，减少对大众电视实验性节目的资助，转而直接资助艺术家，国家艺术基金也开始赞助非赢利性的媒体艺术中心。这些媒体中心提供了比电视台更民主的方式，也更容易接触到新的数字化技术，这些中心创作的录像作品较少在电视网中播出，而是在博物馆和画廊展出。于是，艺术家开始考虑将电子媒体与传统视觉艺术的空间结合起来，这就促成了录像装置的成熟。
从80年代开始，录像艺术在各种国际艺术大展上出尽风头，它以新技术的强大威力，以传统媒体无法抗衡的敏感性、综合性、互动性和强烈的现场感，在国际艺术大展上频频亮相，成为与架上艺术、装置艺术并驾齐驱的主要艺术媒介。90年代以后，世界各大艺术馆，不但纷纷举办专门的录像展览，还先后设立了录像部门或制定录像计划。世界各地的艺术机构定期举办录像节，推动新媒体艺术的传播和交流。近年来，由于个人电脑日趋成熟，许多作品以互动多媒体光碟的形式出现，1998年的波恩录像节为多媒体作品专门设立了奖项，互联网作品也正在蓬勃发展中。
到了今天，新媒体艺术已经发展成单频录像带作品、录像装置作品、多媒体光盘和网络艺术的大家族。与之配套的各种培训、服务和研究机构也应运而生。培训中心如欧洲的EDA，研究机构如法国的皮埃尔·夏尔费国际影视创作中心，英国的LUX CENTER，德国的ZKM等。此外还有许多半赢利的制作中心，以低于商业价格的水平向艺术家开放。对新媒体艺术的资助，大量来自高科技公司的文化基金，如柏林录像节由苹果电脑资助，汉堡录像节由西门子资助，卡赛尔文献展的技术部分由IBM和SONY赞助。对新媒体艺术的支持提升了公司的文化形象，展示了新媒体的艺术魅力与技术潜能，在新媒体艺术与新技术之间形成了良性循环的关系。
在媒体工业与相关政府机构的支持下，不少媒体艺术乌托邦相继成立，其中最知名的有位于德国卡斯鲁尔（KARLSTUHE）的“ZKM”（CENTER FOR ART AND MEDIA）、奥地利林兹（LINZ）的“AEC”（ARS ELECTRONICA CENTER）及日本东京的“ICC”(INTER COMMUNICATION CENTER)等，目的是为了促进当代艺术与科学的对话。ZKM成立于1990年，1997年10月正式开始运作。是世界上第一个唯一以“互动艺术”（INTERACTIVE ART）为主题的博物馆。它的宗旨是创建一个艺术与科技相结合的大实验室与媒体城，一个将掀起新视觉运动的“新包豪斯”。ZKM是典型的德国式企业经营方式，在大型企业如西门子赞助商与创馆馆长克罗兹（HEINRICH KLOTZ）的理念下，希望延续包豪斯时期的理念，继续成为一个与工业结合的艺术殿堂，以印证所谓的“第二次现代”理念。ZKM成立的构想，缘自德国一个地方政治人物LOTHAR SPAETH的想法，他希望设立针对艺术与媒体科技，特别是视觉影像、音乐新闻的研发机构，并且选择了前法兰克福国家建筑博物馆创办人克罗兹为计划主持人及馆长。该馆主要是发展媒体创作、收藏、展示及推广德国科学文化，1992年起举办“MULTIMEDIALE”多媒体艺术双年展，以展示其媒体艺术收藏品、国际知名媒体艺术家和中心艺术家作品。
从新媒体艺术在欧美的发展，我们可以很清楚地看到，这种艺术形式的产生，一开始就与商业利益紧密地挂在一起，所以，它更多的不是展示艺术，而是展示新技术产品，参观这种新媒体艺术展，给人的感觉更象是参观商品展销会。
● 我们准备好了吗？
喜新厌旧是人类的天性。创造新技术，利用新技术，是人类社会进步的必然。在中国IT产业和欧美新媒体艺术的双重冲击下，中国的新媒体艺术开始在近乎朦胧的状态下起步。
新媒体艺术，不但中国的大众感到陌生，就是中国的艺术家们也并没有完全理解和认同。但是，和世间一切事物的发生与发展一样，新媒体艺术也不是等你完全理解和接受，才走进你的世界，不论你喜欢不喜欢，它总是按着自己的规律破门而入。新媒体艺术在中国的发展大约始于20世纪80年代末，到90年代中期，开始出现一批较优秀的作品和成熟的艺术家。1996年9月，在杭州中国美术学院画廊，举办了名为《现象与影像》的中国第一次录像艺术展。这个展览包括十几件录像装置和几个录像带作品，集中了中国第一代录像艺术的开拓者。该展在国内外获得了巨大反响，各地传媒以极大幅面加以报道，更有《文艺报》把这一事件评为当年中国美术十大新闻。该展被许多批评家定位为中国当代艺术中重要的里程碑。
1997年，在北京涌现了数个纯粹由录像艺术组成的个人展览，如《王功新个展》，宋冬的《看》录像艺术展，邱志杰的《罗辑：五个录像装置》个展。这标志着中国新媒体艺术家不但作为创作群落成为焦点，也开始以个体的方式冲撞着当代中国艺术市场。更多受此影响的艺术家开始投入录像艺术创作，他们的成果在《97中国录像艺术观摩展》中得到了体现。至此，录像艺术成为中国美术界的热点，《九十年代中国美术年鉴》特辟一章，叙述录像艺术的兴起。与此同时，中国录像艺术的活跃引起了国际艺坛的瞩目，中国新媒体艺术家的作品开始频繁地出现在世界各地重要的媒体艺术节上。随着IT产业的发展，个人电脑上的编辑设备廉价并得到普及，不但录像艺术进一步得到繁荣，而且更多的艺术家着手探索互动多媒体艺术和网络艺术。
新媒体艺术在中国，算起来不过十来个春秋，但是，它却和产生它的基础——新媒体，包括声、光、电和IT产业一样，以非常惊人的速度发展和壮大起来。MOMA录像部主任芭芭拉·兰登认为：“录像艺术在中国的活跃，是在西方新媒体艺术的圆周闭合之后划出的一个新圆的起点。”虽然我们还不知道怎样才能更准确的定义新媒体艺术，也不论现在有着怎样的见仁见智的评论，更无须担心历史将怎样回眸中国新媒体艺术的发展历程，中国新媒体艺术为了画好这刚刚起点的圆，在努力着，前进着。
● 应该如何定义新媒体艺术？
新媒体艺术的先驱罗伊·阿斯科特(ROY ASCOTT)说：新媒体艺术最鲜明的特质为连结性与互动性。了解新媒体艺术创作需要经过五个阶段：连结、融入、互动、转化、出现。首先必须连结，并全身融入其中（而非仅仅在远距离观看），与系统和他人产生互动，这将导致作品与意识转化，最后出现全新的影像、关系、思维与经验。我们一般说的新媒体艺术，主要是指电路传输和结合计算机的创作。然而，这个以硅晶与电子为基础的媒体，目前正与生物学系统，以及源自于分子科学与基因学的概念相融合。最新颖的新媒体艺术将是“干性”硅晶计算机科学和“湿性”生物学的结合。这种刚刚崛起的新媒体艺术被罗伊·阿斯科特称之为“湿媒体”（MOIST MEDIA）。
新媒体艺术的表现形式很多，但它们的共通点只有一个，那就是——使用者经由和作品之间的直接互动，参与改变了作品的影像、造型、甚至意义。他们以不同的方式来引发作品的转化——触摸、空间移动、发声等。不论与作品之间的接口为键盘、鼠标、灯光或声音感应器、抑或其它更复杂精密、甚至是看不见的“板机”，欣赏者与作品之间的关系主要还是互动。连结性乃是超越时空的藩篱，将全球各地的人连系在一起。在这些网络空间中，使用者可以随时扮演各种不同的身份，搜寻远方的数据库、信息档案、了解异国文化、产生新的社群。
英国当代艺术研究中心新媒体部主任BENJAMIN WEIL，曾于1998年在上海策划了《数字艺术新媒体展览》，他认为：艺术作品首先需要提出艺术家的观念，然后再由技术提出最为巧妙和聪明的解决方法，将其完成。艺术作品与每个人的思维方式有关，由观念驱使的创作是艺术性的创作，而如果仅仅通过技术实现的创作就不能称为艺术创作。这恰好阐明了新媒体艺术中，艺术创作和技术应用的关系问题。1996年，《ETIME》杂志曾经探讨过NETART和ART IN NET两者概念的差别，这首先取决是技术，还是艺术家的观念，来有效地确定和影响艺术的创作。前者是技术性的，而后者强调了创作的人文观念性，这就像在录像艺术（VIDEO ART）出现的早期同样发生过类似的争论一样，究竟是以观念利用技术，还是以技术的利用作为艺术分类的纯粹标准。
网络艺术可以给观众带来很多不同的感受，比如有的作品利用文本与表演相结合，互相阐释作品，并且向观众提供机会，制作和共同完成作品。与传统艺术不同的是，网络艺术可以让作品与更多的观众进行直接的交流。在一些国际性的网络艺术展中，提供一种叫做网络虚拟建筑（WEB ARCHITECTURE）的展示作品方式，观众在艺术家的指引和带领下看作品，并由艺术家来介绍作品的创作意图，艺术批评家也可以同时进行评论。在整个网络建筑的参观过程中，观众网上的行为方式与实际情况的差别不会太大，就像我们平时参观其它艺术展览一样。
就艺术本身而言，新媒体艺术源于20世纪60年代的观念艺术，以及由早期未来主义宣言、达达式行为和70年的代表演艺术等。沟通与合作，成为艺术家在新媒体艺术创作中关注的焦点，他们不断探索新的行为模式与新的媒材，企图发掘创造新思维、新的人类经验，甚至新世界的可能性。许多艺术家对于让观众参与到作品中深感兴趣，而艺术作品本身的定义也不再决定于它的实体形式，更多在于它的形成过程。总之，整个20世纪对于新科学的隐喻与模式的着迷，尤其是世纪初的量子物理和世纪末的神经科学与生物学，大大地激发了艺术家的想象力。
● 是艺术融入技术，还是两者都融入商业化？
然而，也有一些问题令人感到迷惘和困惑。罗伊·阿斯科特也好，BENJAMIN WEIL也好，他们很少谈及艺术家的艺术创造，更多的是谈新媒体的技术应用和掌握问题，以及新媒体艺术的市场问题，这就给人们一种错觉，新媒体艺术，最重要的不是艺术上的创造，而是如何引导艺术应用新技术占领市场。当然，这也许与新媒体艺术一诞生就与商业化结下不解之缘有关。罗伊·阿斯科特认为，对21世纪的艺术家来说，建构的问题比呈现的问题更重要。他说：“对网际网络、生物电子学、无线网络、智能型软件、虚拟实境、神经网络、基因工程、分子电子科技、机器人科技等等的兴趣，不仅关系到我们作品的创作与流通，也关系到艺术的新定义，关系到‘出现’美学（AESTHETIC OF APPARITION），以及互动性、联结性和转变性。‘出现’美学取代了旧式的‘外形’美学（AESTHETIC OF APPEARANCE）——后者只关心物体的外观和某些具体的绝对价值。然而新的‘出现’或‘形成’美学（AESTHETIC OF COMING-INTO-BEING）则试图透过科技文化的转化演变技术，与世界中看不见的力量形成互动。”
他又说：“真正有创意的数字艺术家不在于他会使用新科技，像从食谱中挑选一种烹饪法一样，而是由新科技来拓展市场、测试科技的极限、进而促成它的转变。因此，我们寻求的是具有高度反应力的智能机器与系统，它甚至还能预测我们的需求、以及展现一定程度的自我意识（但不是人工意识）。因此，置身于后生物文化中的艺术家是如何运作呢？我们必须拓展寻求新的经费来源与支持者。以画商与画廊为主的旧式市场，没有能力对待这样一种即使不全是昙花一现，但却不断在流动、在重新自我定义与自我转换的艺术。相对于艺术的传统以及它所形成的封闭性典范，我们似乎更容易接受科学的新发现与新尝试。同时，互动性传播系统中，人与人的亲密关系、以及全球网际网络中心智之间的互联性，意谓着一种新形态的精神性的出现。我们需要与科学家、高科技人员和企业，建立有意义的联盟——他们不仅挑战与测试我们的创造力与想象力，而且更提供我们编织甚至实现幻想的可能性。若这些企业尚未存在，那么我们就必须发明他们。毕竟，就在纯粹想法以及创新性行为上投资这点来说，硅谷的新创企业与新股票上市公开发行价（IPO-Initial Public Offering）和文化与观念艺术有非常相似之处！而我们这些数字、后生物艺术家在工作上进行智性与财务投资的同时，将创造新的行为模式、新的社会组织、心智与科技的关系，以及身体与仿生学、电信系统之间的相生关系。”
从罗伊·阿斯科特上面的谈话中，我们似乎得到这样的印象：新媒体艺术将逐渐融入媒体技术当中；新媒体艺术家将转化成媒体技术专家，或者被媒体技术专家取代；新媒体艺术将更加商业化；新媒体艺术将为媒体技术的存在而存在，为媒体技术的发展而发展。这就是叫人迷惘和困惑的理由。但是，不论新媒体艺术今后的走向会怎样，它必然会随着IT产业和INTERNET的发展而存在和发展下去。我们不必急于给新媒体艺术下什么样的结论。
新技术还将迅猛的发展下去，对艺术与设计的影响和参与，也会越来越深入，艺术与科学共同作用于我们的生活，或者说艺术与科学的界限将会越来越模糊，这可能是一种无法回避的现实。但是，我们也不能就此把艺术与科学等同起来，认为新技术将使艺术变成科学，或者科学成为艺术。技术追求统一性、标准化、定型化，因为只有这样才符合工业化的大批量生产；艺术追求个性化、独创性、求异性，因为只有这样才能够满足人类的审美情趣。我们可以把一种新技术作为创造艺术的手段，我们却不能把一种新艺术当成技术发明的方法。
暴涨暴跌背后的逻辑是什么？
个人观点，暴涨暴跌背后的逻辑是，主力高位派发，低位收集，反复拉升，反复打压，上蹿下跳，直至把散户手中持有的筹码洗的所剩无几，才开始暴拉！
而那些短线客，看到了有钱可赚，纷纷买入，在买入的散户多的时候，再乘机抛出手中的筹码，将众多散户套牢，或割肉出局！
股票是个无形的帐户存在形式，而兑现是实实在在的，真金白银。
为什么那么多公司上市，上市是为了更好的融资，融资的成本很低。一旦上市，他们的任何抛出都是巨大的利益。盘子越大，也就是说流通盘股数越多，随手抛，任意抛，都能兑现真金白银！
在主力不认为股价低的情况下，可以随意抛。股价想跌至多少，就跌到多少。因为他们的成本实在太低。所以股市中有几角，一元二元的低价股并不缺少！
什么时候有兴趣，想收集，也是在暗中，或者伪装成散户，或者经常在日线中做骗线处理！在低位收集过程中，不惜运用各种手段，发布各种利空消息。
以及不惜公司财务造假，打出亏损的旗号，或者牵连种种不利因素，比喻酒鬼酒，大概是在零八年左右，还是sT股，股价低至三，四块钱一股。其实，不是说酒鬼酒当年财务就造假了，而是说的那些真造假公司的！
再看以后的几年里，反复拉升，洗盘，手中的等码大多数回到了主力手中的时侯，拉升了多少倍，股民们也都心知肚明！
只要是散户重仓买入的不管低价高价，不被套者，实在是太少了。
所以，一只股票只要不被主力看好，一个劲的抛售手中的股票。股价是在暴跌中的。反之，如果低位建仓完毕，会进行暴力拉升的！
以上为个人观点及看法！
阿里巴巴的故事？
马云1964生于浙江杭州， 阿里巴巴集团主要创始人。
1982年，马云第一次参加高考，首次落榜，数学只得了1分。
1983年，马云第二次参加高考，再次落榜。1984年，马云第三次参加高考，被杭州师范学院破格升入外语本科专业。
1988年，马云大学毕业，分配到杭州电子工业学院，担任英文及讲师
1992年，马云成立海博翻译社
1994年，海博翻译社营收持平。其中来自西雅图的外教比尔和马云聊互联网，马云开始寻找机会决定创业
1995年4月，马云作为翻译出访美国时首次接触到互联网，回国后成立杭州海博电脑服务有限公司
1995年5月，中国黄页正式上线，此时，离中国能上互联网还有3个月。
1996年3月，由于杭州电信也做了一个中国黄页，分食市场，马云决定和杭州电信合并
1997年，马云决定放弃中国黄页。他将自己所持的21%中国黄页卖给了公司，拿回10多万元，之后马云和他的团队在北京开发了外经贸部官方网站、网上中国商品交易市场、网上中国技术出口交易会、中国招商、网上广交会和中国外经贸等一系列网站
1999年3月，马云正式辞去公职，马云和他的团队18罗汉回到杭州，以50万元人民币在湖畔花园成立了阿里巴巴
1999年4月15日，阿里巴巴网站正式上线。
同月，马云及阿里的背后英雄蔡崇信听说阿里巴巴后，在和马云谈了4天后，决定辞职加入阿里巴巴
2003年5月，淘宝网于马云公寓内创立
2004年12月，马云创立支付宝
2007年11月，马云创立的阿里巴巴网络有限公司在香港联交所主板挂牌上市。
2010年7月，阿里巴巴集团推出合伙人制度，
2012年6月20日，阿里巴巴在香港联交所退市
2013年5月10日，马云正式卸任阿里巴巴集团CEO
2014年9月19日，阿里巴巴集团于纽约证券交易所正式挂牌上市
2019年9月10日，马云卸任阿里巴巴董事局主席，张勇接任阿里巴巴董事局主席
2019年11月26日，阿里巴巴集团在香港交易所挂牌上市
2020年9月18日，上交所科创板上市委公告，蚂蚁集团首发获通过。A股发行价确定为每股68.8元，总市值约2.1万亿元 [53] 。香港上市发行价格定为每股80.00港元 [54] 。
2010年10月24日在上海举办的第二届外滩金融峰会，马云演讲了大概20分钟，据说马云的发言引起的争议非常大，震动金融业和金融管理界。
2020年11月2日，中国人民银行、中国银保监会、中国证监会、国家外汇管理局对蚂蚁集团实际控制人马云、董事长井贤栋、总裁胡晓明进行了监管约谈。
2020年11月3日，上交所发布关于暂缓蚂蚁集团科创板上市的决定，同日，蚂蚁集团于港交所公告称，暂缓H股上市。
2021年4月10号，国家市场监督管理总局公布处罚决定书，责令阿里巴巴集团停止滥用市场支配地位行为，并处罚款182亿元
2021年10月6号 阿里巴巴美股收盘价114.1美元 市值3917亿美元 较2020年10月最高价319美元已下跌一半以上
中国电信这只股票让你悟出了什么道理？
便宜莫贪。当你认为要走运了，往往很快就中招了。
为什么这么多人中招呢？很简单，运气不够好的人以为捡到宝了，要走运啦。打新股能中签的人少之又少，而新股又往往能赚得盘满钵满。突然有一只看上去非常不错的新股给机会上车，还不趋之若鹜？只要买到，当天就会来两次涨停。当天买入的人，大多都是冲着当天该股会涨到44%而去的，有部分的人可能还想还有几个连板。太天真了，会有这么大的馅饼天上掉？要真涨的，还有机会给你上车吗？
中国电信A股上市当天，主力明显诱多，开盘不涨停，先阴跌吓走一批人，然后赶在中午收市前急拉涨停，充分利用中午休市的一个半小时，让散户广而告之，志在吸引更多的人下午打开涨停后进来高位接盘。早上十一点前敢买的人不多，但下午敢买的人就多得去了。只要给足想象空间，总会有大把的人不顾一切冲进去的。
投资上市当天新股，无疑是在赌一把大小，就算你当天赢了，还不算赢，要第二天才正式揭盅，而中国电信的三颗骰子，几天了，还在转。
中国电信的盘子不小，拉升需要巨量资金，在没有拿到大量且足够的廉价筹码，是不会有主力拉升的，世上那有人白白给你抬轿子的好事。
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